第3499章 这么多名家题诗？ (第2/2页)
他解开外面那层油纸的时候，手指触到纸面的那一瞬间感觉到了一种不同于刚才那幅手卷的质地——不是柔韧的楮纸，而是一种更厚实的、带着轻微绒感的纸面，像是经过了更长时间的自然干燥和压缩，表面泛着一层极其浅淡的哑光，像是被反复抚摸过很多次之后留下的光泽。
他抬头看了一眼振丰：“帮我把卷轴展开，你扶左端，我扶右端，慢慢往两边拉，记住要轻，不要着急。”
振丰走过来站在长案的另一侧，两人各持卷轴的一端，缓缓向两侧平移。
纸面在案面上逐渐铺展开来，像是一层被时间压得很薄的薄膜，正在被重新拉伸回它原本的尺寸。随着画面缓缓展开，那些山石、树木、溪流、云雾的轮廓像是一层被轻轻揭开的覆盖物，逐渐显露在越来越大的纸面上，像是有什么东西正在从多年被折叠存放的状态中缓慢地站起来。
这是一幅纵约有一米四，横约五十八厘米，纸本设色，画面以浓墨密笔构建出一派岭南山水特有的深邃与湿润。
层峦叠嶂的山峰从画面的远处层层推近，山势连绵，幽谷迂回，峰顶被厚重的墨色覆盖，而山腰和山脚处则用稍淡的墨色层层晕染出湿润的空气感。
茂密的松林和杂树从山石缝隙中生长出来，枝叶之间的疏密变化非常自然，像是画工对那一片土地的植被分布了如指掌。
王蒙（元）稚川移居图立轴
几道溪流从山谷深处蜿蜒而下，绕过几块巨大的岩石之后汇聚成一条较宽的河道，在画面下部形成一段窄窄的水面。
王蒙（元）稚川移居图立轴
一座石板桥横跨在溪流之上，桥面不宽，恰好容一人一鹿通过，桥身微微拱起，石板之间的缝隙被淡淡的墨线勾出，像是已经被行人踩得有些松动。
画面的人物集中于下部，一位身着宽袍大袖的老者正站在那座石板桥的桥面上，正从画幅右侧朝左侧行进。
王蒙（元）稚川移居图立轴
他的身形清瘦，姿态从容，左手持着一柄扇子，扇面半开半合，像是正在为面前的路遮去一部分日晒。右手牵着一条鹿的缰绳，那鹿的身形匀称，角枝分叉整齐，步态温驯，不紧不慢地跟在老者身侧。
鹿背上驮着一只葫芦，系着一卷经书，葫芦的弧线和经书的棱角，在画面上构成了一种稳定而含蓄的呼应关系，像是它们彼此之间原本就是被设计好，要放在同一个位置上的。
老者正从右侧那片已经走过的山林踏上那座窄窄的石板桥，画面中没有画出桥的尽头通向何处，但那一侧的山形和树影都比来路更加幽深，像是正在被一种渐渐变浓的寂静包裹着。
画面上方的留白处，散落着几段用不同墨色和不同笔迹写成的题诗。字迹或工整或洒脱，墨色或浓或淡，有的题写在画面边缘的空白处，有的则压在与山形相接的灰白色纸面上，像是那几位后世观者正依次落座，在各自的间隔中留下他们的声音。
陈阳的目光从那幅画上移开，又移回来，然后又移开，像是一个人在反复确认一件他无法让自己完全相信的事情。
他认得这幅画的构图方式——那种用焦墨渴笔勾勒山石的技法，那种在层层叠压的短皴之间保持空气感的方式，那种让一棵松树的枝干，在穿过云层时依然保持着自身的坚硬轮廓，同时又与周围的环境融为一体。
这种画风自己在很多图录和展览上见过，但那些版本都是印刷品、复制品或后代摹本，此刻这幅画的纸面透出的那种沉甸甸的质感，让他不需要反复核对，就能感觉到它与其他版本之间存在着一道无法被忽略的距离。
他已经认出了它，心中不由倒吸一口凉气，但在被确认为可能之前，自己还需要再确认一次画面的每一个细节。
何所长站在旁边，他的目光从画幅展开的那一刻起就没有再移开过。
身体微微前倾，整个人像是被一层无形的力量推着朝前靠近了半步，嘴唇微微张开，但没有发出声音。
自己也看到了那些山石的勾勒方式，看到了那些松树针叶的组织密度，看到了那条鹿背上的葫芦和经书——然后他的目光沿着画面上方的留白向上移动，停在了那些题诗上。
他一个一个地看过那些名字，像是有人正在一段长廊里依次点亮那些挂在墙上的灯，而他的目光追随的位置也因此逐渐清晰起来。
何所长认了出来，那是韩性、倪瓒、陶復初、陈则、乐远、陆居仁、钱岳。
这些名字在他的记忆里并不陌生，他在工作中学习过相关的资料，也翻阅过这些画家的传世作品图录和相关的学术论文，但那些知识大多停留在纸面上。
而眼前，一幅画上同时看到他们的题诗出现在同一个画面上方，此刻那些名字正以各自的墨迹依次排列在纸面的空白处，题诗的内容各不相同——有的在赞颂画中人物的高洁品格，有的在感慨山水之间的隐逸之气，有的则在用诗的语言重新勾勒画面中的氛围。
几方鉴藏印在那些题诗的下方参差排列，印泥的颜色深浅不一，像是它们被钤盖的时间跨度跨越了至少一个半世纪。
何所长终于开口了，声音比之前更轻，像是怕声音太大也会影响到那幅画的纸面一样：“陈老板……这......这是一幅什么画？”
语气里没有质疑，没有试探，只有一种已经确认了它本身地位的认知，“居然能让韩性、倪瓒、陶復初、陈则、乐远、陆居仁、钱岳，这些名家在上面题诗！”